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【评论】浓妆淡彩总相宜

——评罗寒蕾中国重彩画的艺术

2012-01-05 17:07:37 来源:艺术家提供作者:蒋采苹
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  中国传统绘画有两种审美:一为“错彩镂金”;一为“芙蓉出水”。这两种审美都是高规格审美,而且都可以做到极致。这两种审美看似对立,其实是可以统一起来的,但是比较难。难能可贵的是,我在罗寒蕾的画中看到二者的统一。她的作品《都市男女•人行道》、《都市男女•早班车》中都体现了二种审美的和谐的结合。她在中国画三届大展获奖作品《旅途》虽是以墨色为主的淡彩工笔画,但画中人的围巾上的“错彩”手法做得很极致。人所着的牛仔服和牛仔包应该说是“错墨”,其手法新颖,也做到了“尽精微”的深入描绘。画中现代年轻女性的面孔则是像初发芙蓉那样令人过目难忘。

  中华五千年文化总结出这两种审美是值得我们后人骄傲的,我十分欣慰地看到它们在年轻画家的画面上荡漾着。

  新的时代呼唤新的绘画品种的出现。近30年来,中国画家的视野阔大,对西方现代的绘画了解深入不少,也做了不少有益的探索。但什么是我们中国画的新的生长点呢?恐怕还应当从自己民族绘画的传统中去寻找。我想工笔重彩画有着3000年的历史,在1400年前谢赫提出的“六法”也是当时正为主流的工笔重彩画的美学总结。有识之士说:只有盛世才有工笔重彩画!曾出现阎立本、吴道子、李白、杜甫的灿烂文化的唐朝正是工笔重彩画辉煌的时代。今天我们有逢盛世,中国重彩画的再现辉煌当不是偶然的。

  从1998年至今,我共主持了12届中国工笔重彩画高研班,招收了360多位学员,她从2006年结业后,曾在3次全国美展中获最高奖,成绩斐然,令我欣慰。在她的画集出版之际,祝愿她更上一层楼。

  蒋采苹

  2010年8月4日
 

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